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从赫塔·米勒《赤足的二月》读到这么几句话：“世界躺在一个朋友的死亡上。像时光一样逝去的东西不会变成生命。大地卧在脚下。我走在上面。时光会有皱褶。我会变老

。”感觉十分熟悉，好像以前在什么地方读过很多遍。我试着将这几句话分行排列，才从诗歌形式中认出它来：世界躺在一个朋友的死亡上 像时光一样逝去的东西不会变成生命

大地卧在脚下。我走在上面　　时光会有皱褶。我会变老　　我终于知道了，我从中国作家的作品中，无数次读过这种修辞技巧和句式。我私下里把这些作品命名为翻译作品，不

曾认真对待。当我从2009年诺贝尔文学奖得主这里读到同样的诗句，我似乎有点为中国诗人不服气。成天哼哼唧唧涂画这种诗句的诗人，在中国少说也有十来万。这些文学青年在

写了十来年之后，往往改行到非洲做石油生意去了，到俄罗斯搞内衣贸易去了，到浙江的鞋厂做皮鞋去了，到云南丽江开旅店去了，或者就在北京折腾着文化公司之类，谁也没把

他们的作品当回事，谁也没把这些名不见经传的作家诗人放在心上。这位名叫米勒的女同胞，显然走到了另一个极端。她成天处于梦幻之中，一辈子像个文学青年那样写

些不着调的童话句子，或者像个巫婆那样咕哝着世人无法明白的古怪腔调。其实不只是她，自从一战以后，用文学写作的方式发疯发嗲的欧洲人一代比一代多，那些令人费解的梦

呓让人觉得那些作者可能是另一个物种，他们不熟悉人类的日常生活，不知道怎样说人话。

　　最近几十年，中国的几代文学青年患上了严重的鹦鹉病，天天泡在图书馆里，琢磨西方作品的结构、意象、语法、词语和语气，然后操起汉语跟着他们鹦鹉学舌。对于那些有

幸获得诺贝尔文学奖的作家，更是顶礼膜拜，日夜模仿他们的口型、腔调和音色。学来学去学了几十年，很多人不但不会用中国话写作，甚至不会用人话写作，以至于阅读他们的

作品，总觉得是从外语翻译过来的，而且翻译者的汉语本来就没学通。这种现象在诗歌界尤其严重，今天的中国，诗歌读者还不如诗歌作者那么多。文学让读者倒胃口，读者就只

好敬而远之。